《她的城》聚焦中年女性的家庭和职场困境，《一路朝阳》讲述“80后”女生的十年成长之路，而待播的《好事成双》则描述重返职场的全职妈妈。最近，女性题材电视剧再一次扎堆荧屏，成为现代都市剧的“撞题”之选。

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刻画女性群像呼应热点话题

女性题材成为市场热点已持续数年，从最早的《欢乐颂》系列，到三年前大火的《三十而已》，刻画女性群像几乎成为都市话题剧的首选，至今依然不断有新作上市。

仅今年暑期档，就先后播出了《温暖的甜蜜的》《不完美受害人》《闪耀的她》《做自己的光》等女性题材剧，正在播出的《她的城》和《一路朝阳》同样如此。《她的城》选择了中年女性切入，三个选择了截然不同人生路径的女性虽然分属完全不同的圈层，但面对的问题却各有普适性。《一路朝阳》更聚焦女性的自我成长，从十年前的大学毕业生写起，房产中介和律所律师的成长路径展示了女性职场的不同路径。

将女性题材与社会话题相结合，也是这类题材创作的“惯例”。自《欢乐颂》后，女性题材剧将能与性别叙事结合的社会热点融入创作中，从家庭纠纷到职场歧视，从家庭主妇到职业女性，那些曾经引发关注的热搜话题纷纷变成情节点出现在剧情中。《她的城》中的公司高管李英男的遭遇就集齐了冲突元素，丈夫创业失败需要她承担工资开销，公司空降新人领导致使她降薪降职，想为怀孕员工保留职位却被人事部门拒绝。不久前收官的《不完美受害人》更是将一个争议事件进行条分缕析，细致展示女性在遭遇纠纷时可能发生的一切，将性别歧视、社会偏见一一呈现。

职场女主形象避免套路设计

女性题材颇得市场青睐，但真正能突破《欢乐颂》和《三十而已》模式，达成全民热度的剧作并不多。《闪耀的她》《做自己的光》等剧集几乎都以“40+”女性做主角，清一色的职场大女主。她们在职场上勇往直前，感情生活顺风顺水，不管是姐弟恋抑或是不着边际的相爱相杀，剧中女性强大得几乎全知全能。偶尔出现的难关也都是为了完善女主角的形象而设置，女主或是受到男主的帮衬解决危机，或是采用强力手腕力挽狂澜。

这类剧集播出后并不能真正引发社会话题的讨论，让女性题材的思想深度变得肤浅，而新播的剧集显然看到了这一点，开始尽量规避这些题材局限。《她是城》中全职太太艾英的人设与《三十而已》中的顾佳很像，但是明显高了一个段位。艾英将家庭视作战场，不仅事无巨细张罗丈夫的社交宴会，还需要借助“太太社交”帮助丈夫套取商业机密，在发现丈夫出轨后重返职场，后续还会以雷霆手腕给对方以教训。

《一路朝阳》的两位主角则彻底摆脱了高大上的设定，还原普通大学毕业生在北京奋斗的人生经历，求职时二人遭遇的学历和职业歧视，几乎都有真实的生活基础打底，人物的奋斗也都不依靠偶然的运气。同期热播的《装腔启示录》同样以女性职场角色为主角，但剑走偏锋地采用“装腔”这一视角去另类解读职场人物，增加了全新的叙事角度，摆脱传统都市家庭剧表达方式，让人耳目一新。

女性题材同质化值得业内警醒

市场青睐女性题材已成定势，但过多的同题材创作彼此重复、人物故事雷同，业内也认为需要呼吁文艺创作的百花齐放。

知名剧评人李星文认为，仅这个暑期档的电视荧屏和视频网站几乎都被女性审美占据，视频网站是一水儿的古装和仙侠剧，电视荧屏的都市剧几乎都是女性题材，“除了《欢颜》和《潜行者》勉强可以算作男性视角的创作，几乎九成的影视剧都可以算作是女性题材。”

在李星文看来，文艺创作本应该没有性别倾向，判断作品好坏的标准不应该要看性别，当市场过分强调性别议题，可能也有些矫枉过正。剧评人纳兰惊梦也认为，市场青睐女性题材本身可以理解，影视剧本身就是以女性作为主要受众，但大量同质化的女性题材剧蜂拥上市，不仅人物设定大同小异，演员也到处重复，“很难说这些‘快消品’式创作的女性题材剧，能真正反映出什么值得关注的社会议题，反而是弱化了这个题材的影响力。”在他看来，今年先后播出的十余部女性题材剧，引发全民热议的作品少之又少，题材的红利很快就要被消耗殆尽。

这种变化值得创作者警醒，女性题材剧不应只顾挖掘题材红利，不应过分强调性别议题，还是应该回到现实主义创作的道路上去，深挖性别议题背后深刻的社会动因，基于生活和现实去创作，才可能挖到这一题材的“红利”。避免套路化写作，谨防脸谱化人物，才是避坑之道。

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